Wenders, Wim
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Core ideas
Un film qu'on revoit autrement. Wenders s'étonne que les spectateurs qui l'ont vu il y a quarante ans disent avoir vu « un autre film » : ils étaient jeunes, ils sont devenus parents. Leurs enfants, qui ne l'avaient jamais vu, découvrent un film qui « tient le coup ». Il invite ceux qui ne l'ont jamais vu en salle à le faire comme pour une première fois.
Restaurer coûte cher, et cela dépend de mécènes. La restauration a été faite par une fondation (non nommée dans les sous-titres), qui est d'intérêt public et n'a pas d'argent : chaque restauration coûte assez cher, et il faut trouver des gens qui y croient. Il remercie un partenaire de mode, un programme allemand de soutien, les membres de la fondation et la sélection Cannes Classics, au travail depuis une vingtaine d'années. Pour lui, l'enjeu dépasse ses propres films : il s'agit que l'histoire du cinéma reste vivante.
1984, le train et la première copie. Wenders raconte qu'il vient d'arriver de Paris en train, et qu'il a reconnu le trajet de 1984, quand il portait lui-même les bobines de Paris, Texas pour la première projection. Cette copie avait été sous-titrée jusqu'à minuit la veille, et le seul moyen de l'avoir était de l'accompagner ou de la porter. Il avait si peur qu'il a fait une longue marche avant la projection : des centaines de journalistes allaient voir un film que personne n'avait vu, hormis lui et ceux qui avaient fait les sous-titres. Le film avait été fait « sous le radar » ; il ne l'est plus, et il conclut que le désert américain est encore plus beau que le ciel de Cannes.
Excerpts
“« ceux qui l'ont vu à l'époque on dit on a vu un autre film »”
“« le seul moyen de l'avoir à Paris c'était l'accompagner ou le porter »”
“« on a fait le film pratiquement sous le radar »”