[Not Set]

une chercheuse (ou un chercheur) spécialiste de Primo Levi, non nommé dans les sous-titres, qui présente des images et un extrait du film Le Congrès d'Ari Folman (écrit « Harry Folman »), suivie d'une discussion avec la salle

Primo Levi, l’homme et l’icône

Andrea Cirla · Jun 24, 2023 · partial coverage

• Primo Levi
• icône
• témoignage
• Shoah
• Résistance italienne
• Ari Folman
• Le Congrès
• portraits
• mémoire
• représentation
• colloque

Coverage note: full (environ trente minutes ; sous-titres YouTube automatiques en français, avec des erreurs de reconnaissance sur les noms et des marqueurs musicaux ou d'applaudissements)

Core ideas

Levi en dessin animé : une icône détournée. L'oratrice part du film d'animation Le Congrès, où Primo Levi, représenté en chimiste caricatural, fournit à la protagoniste la potion qui lui permet de voir le monde tel que ses proches le verraient. Elle y voit un décalage entre le stéréotype social de Levi (le témoin, le chimiste à la langue objective) et la raison pour laquelle on le détourne aujourd'hui. Elle rappelle que la tradition lit Levi comme un témoin fidèle, qui ne parle que de ce qu'il a vu, et que cette lecture masque une écriture littéraire, travaillée par la dramatisation depuis le rapport sur Auschwitz de 1946.

Les images successives de Levi. Elle commente des photographies et portraits : le jeune « partisan résistant » (alors qu'il n'a été partisan que très peu de temps, mais l'Italie avait besoin de héros de la Résistance), le chimiste effacé derrière ses outils, l'écrivain existentialiste aux lunettes et à la cigarette en France, dans une posture sartrienne, les lunettes comme métonymie sur des couvertures anglo-américaines, enfin des portraits plus récents (caricatures, encre de Chine, installations, citations encadrées) qui désacralisent l'icône. Dans la discussion, on note que la résistance a été un mythe fondateur italien, qui devait être « sans tache », ce qui a rendu scandaleux un livre récent sur les épisodes ambigus de celle de Levi, et que les premières couvertures évitaient les photos d'Auschwitz au profit d'images abstraites.

Témoin et écrivain. Interrogée sur la place de Levi dans le film, elle répond qu'il est la seule icône à parler et que son intervention est indispensable à l'issue de l'histoire. Sur la science, elle note que Levi prend des notes de façon presque ethnographique mais recourt à la fiction et à l'hypotypose pour évoquer ce dont il n'a pas été témoin (les chambres à gaz, la marche de la mort), en distinguant fiction et témoignage. Une auditrice remarque que les citations encadrées sont des « tableaux de mots » : l'icône est assez puissante pour se réduire à une citation qui se passe de l'image.

Excerpts