Pschera, Alexander & Späth, Irene
▶ Watch on YouTubeCoverage note: full (environ 24 Ko de transcription, soit une vingtaine de minutes ; sous-titres automatiques allemands avec des erreurs)
Core ideas
La maison comme autoportrait. Le reportage fait visiter la maison baroque de Wilflingen, rénovée en 2011 par les Archives littéraires allemandes de Marbach, où Jünger a vécu de 1950 à sa mort en 1998. On y découvre un collectionneur : cent tiroirs contenant environ 40 000 coléoptères capturés de sa main (surtout des carabes), chacun accompagné d'une fiche indiquant le lieu de capture, la saison et la météo, ainsi que des pierres, des coquillages, des fossiles et des animaux naturalisés – serpent, varan de Komodo, poisson-globe, mâchoire de requin. Le serpent, qui mue en restant aveugle et sans défense, passe pour son animal préféré et un miroir de son image de lui-même ; les coléoptères, leurs carapaces et leurs pinces s'accordent avec l'homme qui, enfant, avait peur de l'école et fut plus tard chef de troupe d'assaut.
Un naturaliste dans la tradition de Linné. Jünger ne se conçoit pas comme un scientifique au sens moderne, mais comme un observateur : la science mesurante et « chiffrée » du XXe siècle perdrait de vue l'objet, tandis qu'il insiste sur l'éros et la valeur propre de chaque phénomène. Ses descriptions précises de la nature (Chasses subtiles) sont elles-mêmes une forme de recherche naturaliste ; le concret retient l'abstraction. La collection sert aussi d'ancre mémorielle à un diariste et de projet d'ordre esthétique – réconfortant, dit-il, précisément quand les ordres moraux et sociaux s'effondrent et que seul l'ordre technique subsiste. S'y ajoutent les rêves, les drogues et les expériences avec le LSD (Approches, amitié avec Albert Hofmann) comme accès individuel, élitiste et esthétique à l'inconscient.
Une biographie politique controversée. Le reportage retrace le chemin du fugueur engagé à la Légion étrangère au volontaire enthousiaste de 1914, puis au journal de guerre froidement distancié Orages d'acier, avant le publiciste nationaliste et antidémocrate des années de Weimar (Le Combat comme expérience intérieure), courtisé par les nationaux-socialistes sans jamais adhérer au NSDAP. Il aurait pris un « vrai recul » après la Nuit de cristal de 1938 ; Sur les falaises de marbre est lu comme un portrait codé de despote et un « roman de résistance d'un émigré de l'intérieur ». Après 1945, il reste suspect, le Groupe 47 l'évite et Hans Maier lui reproche en 1955 un « esthétisme élitiste » et la glorification du combat et de la douleur ; ce n'est que tardivement, à 90 ans, qu'il évoque le caractère « historique » de son œuvre de jeunesse.
Anarque, non anarchiste ; critique de la technique. À Wilflingen, Jünger développe la posture de l'« anarque » et du « passage au bois » (Waldgänger) : une résistance intérieure, intellectuelle et esthétique, sans ambition de changer le monde – à l'opposé de l'anarchiste lanceur de bombes. Sa critique tardive de la technique (Héliopolis, Abeilles de verre, critique des pesticides, énergie nucléaire) est en tension avec sa glorification juvénile de la technique ; la lecture de Pschera y voit des convergences avec les Verts des années 70 et 80. Abeilles de verre anticipe, avec ses abeilles-robots et ses drones de surveillance, le technocrate qui entreprend tout ce qui est faisable, même sans mandat. Jünger vit cela de manière conséquente (pas de voiture, « je suis un économe d'énergie »), jusqu'à ce que sa femme achète un téléviseur, qu'il regarde ensuite chaque jour pour les informations et les films animaliers. L'ironie finale est celle d'un homme qui a abandonné le nationalisme au profit d'un « État mondial » jugé nécessaire et qui, pour son centième anniversaire, a remercié « mes amis et mes adversaires » : « sans eux, pas de profil ».
Excerpts
“« Il ne croit pas non plus au changement, il ne croit pas non plus que cela serve à quelque chose de jeter une bombe dans une gare ; la résistance est autre, la résistance est intérieure, elle est intellectuelle, esthétique, de caractère. »”
“« Il y a aussi des passages dans Orages d'acier où il se tient dans la tranchée et contemple devant lui les différentes couches de morceaux de cadavres agglomérés par les attaques d'artillerie, et puis un petit coléoptère traverse la tranchée et aussitôt il change de regard, de focalisation, et alors il n'y a plus que le coléoptère : la simultanéité de ce qui est en soi inconciliable, la mort, l'anéantissement, l'horreur d'un côté, et de l'autre la vie et le microcosme. »”
“« Jünger est conséquent dans son rejet de la technique jusque dans le privé : il n'a pas de voiture, il va à pied, et quand sa femme passe tardivement le permis, il n'en est pas du tout enthousiaste ; sur la porte de sa chambre, il colle avec obstination l'autocollant « Je suis un économe d'énergie ». »”