Herbstmeyer, Mireille & Berreur, François & Attoun, Lucien & Attoun, Micheline & Talbot, Armelle & Mazev, Élisabeth & Py, Olivier

documentaire de Julien Tavanès (graphie incertaine) et Nicolas Berger avec Mireille Herbstmeyer, François Berreur, Lucien et Micheline Attoun, Armelle Talbot (maîtresse de conférences à Paris 7), Élisabeth Mazev, Olivier Py ; extraits du Journal et de pièces lus par des comédiens, archives

Une Vie, une œuvre : Jean-Luc Lagarce, juste avant la fin du monde (1957-1995)

Rien ne veut rien dire · Feb 7, 2017 · partial coverage

• Jean-Luc Lagarce
• Juste la fin du monde
• Le Pays lointain
• théâtre contemporain
• Théâtre de la Roulotte
• Solitaires intempestifs
• sida
• Journal
• Besançon
• Lucien Attoun
• Olivier Py
• Une vie une œuvre

Coverage note: full (environ cinquante minutes ; sous-titres YouTube automatiques sans ponctuation, avec des erreurs de reconnaissance, notamment sur les noms propres)

Core ideas

Un jeune homme de Franche-Comté et la compagnie de la Roulotte. Jean-Luc Lagarce, né en 1957 à Valentigney (famille ouvrière protestante, Peugeot), enfant sage, timide, qui écrit tout le temps, rencontre à Besançon Mireille Herbstmeyer au conservatoire et fonde avec des amis (François Berreur, rencontré en stage) la compagnie du Théâtre de la Roulotte (1981), tournées improbables, cafés de la place Granvelle, banquiers à convaincre. Il se lie à Lucien et Micheline Attoun (Théâtre Ouvert), qui le publient et le soutiennent près de dix-huit ans, puis s'installe à moitié à Paris. Il fonde la maison d'édition Les Solitaires intempestifs, dirigée par Berreur, qui publie son œuvre (très traduite) après sa mort. Atteint du sida pendant sept ans, il écrit Juste la fin du monde à Berlin en 1990, puis Le Pays lointain ; il meurt en 1995 à trente-huit ans ; le film de Xavier Dolan (2016) a renouvelé son audience.

Une écriture de la parole empêchée. Armelle Talbot explique que, dans Juste la fin du monde, le message (« je vais mourir ») n'est jamais dit aux personnages, et que la pièce est une stratégie de contournement : répétition, variation, ressassement, bégaiement et « épanorthose » (revenir sur ce qu'on a dit pour l'amplifier ou l'infirmer) coexistent avec une pulsion de maîtrise ; « les personnages essaient d'effacer continuellement leurs traces, mais plus ils essaient plus on voit les empreintes qu'ils laissent ». Le présent est toujours déjà passé, la reprise des œuvres (Juste la fin du monde, Le Pays lointain) introduit la distance, l'ironie, la mélancolie ; l'œuvre dialogue avec Duras, Beckett, Bernard-Marie Koltès. Le Journal et Du luxe et de l'impuissance en sont le pendant ; Olivier Py y voit l'idée partagée par sa génération : « il faut faire un nouveau poème pour changer l'art de la scène ».

Les derniers temps, l'humour et l'amertume. Élisabeth Mazev et Py évoquent la renaissance éphémère de Lagarce après une crise, ses soirées avec Py, l'élégance du dandy (noir, cuir), des amis qui riaient beaucoup (« on a beaucoup ri même dans le désespoir le plus profond »), le texte sur la baignoire (J'étais dans ma maison...), le journal plein d'amertume, la méconnaissance de son vivant, la mise en scène peu intéressante comparée à son talent de dramaturge. Ses dernières volontés (incinération au Père-Lachaise, ni date ni nom) closent l'émission.

Excerpts