Chabert, Pierre

comédien et metteur en scène

Samuel Beckett (4/5) : Beckett et le ressassement infini

Rien ne veut rien dire · Dec 12, 2016 · partial coverage

• Samuel Beckett
• Pas moi
• Berceuse
• L'Innommable
• Godot
• voix
• souffle
• théâtre
• réduction
• ressassement
• Pierre Chabert
• Les nouveaux chemins de la connaissance

Coverage note: full (environ douze minutes ; sous-titres YouTube automatiques en français, sans ponctuation, avec des erreurs dans les passages lus)

Core ideas

Jouer Beckett : la voix, le souffle, la partition. Chabert explique qu'on ne peut pas jouer Beckett de façon réaliste : chaque virgule, chaque syllabe compte, il faut une diction « absolument parfaite » qui tient compte de tous les signes de ponctuation, et un ton de voix qui paraît monocorde mais où il faut mettre beaucoup d'inflexions. Les textes sont écrits pour la voix, le souffle, y compris les textes romanesques (la fin de L'Innommable, une seule phrase sur cinq ou six pages), et Beckett y parle souvent d'une voix qu'il entend et dont il tente de retranscrire. Il cite le film Pas moi avec Billie Whitelaw, qui offre « la chose la plus physique ». Les textes sont écrits « comme une partition » : Beckett, metteur en scène, était très attaché à tout ce qui est musical (mouvement, geste, lumières).

La réduction et le ressassement. Bishop décrit l'œuvre comme un travail d'élimination constant : dans la prose, éliminer ce qu'on croyait déjà réduit au maximum ; au théâtre, passer de cinq personnages (En attendant Godot) à une simple bouche dans Pas moi. Le personnage beckettien se sent obligé de raconter son histoire (« je parle donc je suis »), mais avec une ambivalence envers le récit de l'expérience vécue.

Pas moi, Berceuse, le refus du « je ». Pas moi confronte la nécessité de dire « je » et le recours à une troisième personne interposée : la bouche raconte, à un débit vertigineux, une histoire qui n'est pas la sienne et refuse de dire « moi ». Le langage ne parvient pas à exprimer l'expérience vécue, on reste à l'extérieur. La pièce commence avant le début et continue après la fin (la voix qu'on entend avant de voir la bouche), un flux hypnotique. Bishop évoque aussi Berceuse, où une femme se berce dans la chaise de sa mère jusqu'à la disparition . Les extraits lus au début (une femme qui descend à la mer) et à la fin ne sont pas identifiables avec certitude dans les sous-titres.

Excerpts