Lemardeley, Marie-Christine & Guglielmina, Pierre & Robillot, Henri & Gresset, Michel & Hily-Mane, Geneviève & Milan, Jacqueline & Sollers, Philippe
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Core ideas
Marie-Christine Lemardeley ouvre l'émission sur ce que Hemingway ne dit pas : derrière le masque du macho chasseur et aficionado, des dialogues où presque rien n'est dit. Dans « Hills Like White Elephants », un avortement imposé n'est jamais nommé et la tension culmine dans un « please » sept fois répété. Pierre Guglielmina refuse la lecture pathétique du suicide de 1961 : Hemingway est pour lui l'écrivain qui a le plus d'avance sur le corps de l'écrivain. De la blessure de 1918 à la corrida et aux électrochocs de la clinique Mayo, il aurait exposé son corps pour apprendre à écrire. Henri Robillot raconte Pampelune après la Libération avec Jean Pouillon. Il explique comment Marcel Duhamel lui confia la traduction des nouvelles, si sèches que chaque phrase offrait dix possibilités, et pourquoi « Hills Like White Elephants » devint « Paradis perdu ». Il évoque aussi la « théorie de l'iceberg » et le « fiasco » stendhalien qui aurait pesé sur la fin. Michel Gresset voit en Hemingway un écrivain qui écrivait « pour devenir écrivain », formé à l'école de Flaubert et de Gertrude Stein, et commente la figure de Nick Adams, entre self-made man et rêve d'androgynie.
Les intervenants dégagent une poétique du dépouillement : peu d'adjectifs et de métaphores, des dialogues sans incises, aucune intériorité, des femmes au bord de la folie qui ne tombent jamais, à la différence de Tendre est la nuit. Lemardeley rapproche Hemingway de Fitzgerald et du « Crack-Up » (« toute vie est un processus de démolition »). Elle y voit des sexes qui se fuient sans se compléter, comme dans Le soleil se lève aussi. Geneviève Hily-Mane a étudié les brouillons conservés : cinq états du texte, les débuts successifs du Soleil se lève aussi et l'intervention de Fitzgerald. Elle révèle surtout que Le Jardin d'Éden publié en 1986 a été « cuisiné » par l'éditeur pour en faire un best-seller : la seconde femme, présentée comme salvatrice, est dans le manuscrit une calculatrice. Elle retrace aussi les quatre épouses : Hadley, jamais oubliée, Pauline, Martha Gellhorn, son égale, qu'il ne put supporter, et Mary Welsh, patiente jusqu'au bout. Guglielmina y voit au contraire une « monogamie non dogmatique » et une quête de la différence sexuelle, dont les domaines traditionnels, guerre, chasse, boxe, s'effondrent et que seule l'écriture permet de repérer.
Guglielmina lit les posthumes comme des effets calculés. Paris est une fête, la « fête mobile » du calendrier, est un combat pour la mémoire du siècle. Îles à la dérive oppose des îlots de civilisation à un courant de barbarie. Au-delà du fleuve et sous les arbres est un roman crypté, avec une scène sexuelle dans une gondole qui échappe à la première lecture. Philippe Sollers (1985) en fait l'un des grands romans du siècle. Il y voit un désir du Sud, un hommage à Joyce et à Casanova et une mort annoncée par la chasse au canard, nourrie par la relation avec Adriana Ivancich, qui se pendit en 1983. Jacqueline Milan montre la signature de Hemingway au livre d'or de la Closerie des Lilas. Le discours du Nobel conclut : chaque livre doit être un nouveau départ vers ce qui est hors d'atteinte. Lemardeley termine sur le style « maigre », sans graisse, d'une écriture dont la violence passe par l'absence de pathos.
Excerpts
Marie-Christine Lemardeley sur « Hills Like White Elephants » :
“ils n'ont pas de nom pas de prénom pas de passé rien on sait rien du tout sur eux et il y a un moment de tension où elle lui demande de se taire [...] espèce de façon de pas parler de la chose de ne pas nommer la chose dont il s'agit et en même temps de créer une espèce de tension extraordinaire”
Henri Robillot sur la difficulté de traduire Hemingway :
“devant ce ce texte qui paraissait si facile là j'ai été très déconcerté parce que je me suis aperçu après certains auteurs si vous trouvez une formule pour traduire rendre une phrase bien content mais [devant hemingway] il y avait chaque fois 10 possibilités et pas moyen de savoir laquelle était la bonne”
Pierre Guglielmina sur l'écrivain de l'expérience :
“ce qui fait qu'on est un grand écrivain c'est qu'on prend l'expérience faite par les autres grands écrivains au point où ils l'ont mené au point le plus absolu le plus radical qu'ils ont atteint et puis on essaie de prolonger cette expérience au-delà de ce qu'ils ont atteint”