Pautrat, Bernard

philosophe, maître de conférences à l'École normale supérieure

Ralentir travaux (5/5) : Bernard Pautrat, philosophe et dramaturge

Rien ne veut rien dire · Feb 2, 2018 · partial coverage

• Bernard Pautrat
• dramaturge
• Klaus Michael Grüber
• théâtre
• Schaubühne
• Raúl Ruiz
• *Bérénice*
• mise en scène
• Hölderlin
• *Faust*

Coverage note: full (environ vingt-neuf minutes ; sous-titres YouTube automatiques sans ponctuation, avec de nombreuses erreurs de reconnaissance ; plusieurs noms et titres de pièces sont déformés)

Core ideas

Qu'est-ce qu'un dramaturge ? Au sens allemand, le dramaturge n'est pas l'auteur de pièces mais le conseiller à la mise en scène, un « super-documentaliste » qui fournit le matériel (iconographique, philosophique, historique) à un metteur en scène. Pautrat y est venu par des circonstances : par l'intermédiaire du peintre Gilles Aillaud, il rencontre Klaus Michael Grüber, qui monte à Paris un Faust à la chapelle de la Salpêtrière (invité par Jack Lang, vers 1975) ; il arrive au moment où il se méfiait de la philosophie après son livre sur Nietzsche. Grüber, fils de pasteur antinazi, ancien du Piccolo Teatro de Milan et de la Schaubühne de Berlin, est selon lui un poète, de « délicatesse en nuances », qui lui apprend le « bluff », la générosité dans les idées, et que montrer une idée au théâtre est un problème concret (corps, lumière, voix, décor).

Les spectacles. Pautrat participe à l'adaptation de Faust (l'équipe : Aillaud, Eduardo Arroyo, André Engel), puis à Winterreise, d'après Hypérion de Hölderlin, dans le stade olympique de Berlin de 1936 (1977), à Rudi, d'après Bernard von Brentano, dans l'hôtel Esplanade abandonné près du Mur, à Six personnages en quête d'auteur à Berlin (un petit yorkshire traversant la scène sans bruit sauf ses griffes), et à Bérénice de Racine à la Comédie-Française en 1984 (Ludmila Mikaël, Sami Frey y voit un « non-jeu », une grande liberté et une grande tension). La scène est pour lui « un lieu sacré » où l'on peut propager un « frisson sacré ». Il évoque l'exposition « Mélancolie » (Grand Palais) comme exemple de la difficulté de représenter une idée.

Raúl Ruiz. Il rencontre Ruiz en travaillant à Strasbourg (Baal de Brecht dans le Haras, puis Un week-end à Yalta, où les spectateurs deviennent touristes) ; ils restent amis, partagent le « cercle de Belleville », et il précise qu'on le présente à tort comme scénariste du film Ce jour-là : il y a seulement contribué.

Excerpts